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La mésaventure de « Petit Zguen » est une œuvre symphonique de grande envergure, née d’un élan volontairement excessif, presque incontrôlé. Elle assume pleinement les défauts de l’enthousiasme de jeunesse : un manque de discipline émotionnelle, une générosité parfois débordante, et une dépendance assumée aux gestes, aux tournures et aux élans hérités du romantisme tardif, en particulier de Piotr Ilitch Tchaïkovski.
Les influences musicales y sont multiples et clairement revendiquées. On y retrouve l’ombre des opéras Mazeppa, La Dame de pique et La Pucelle d’Orléans, ainsi que l’héritage orchestral et chorégraphique de La Belle au bois dormant. À ces références s’ajoute l’univers plus narratif et contrasté de Peer Gynt de Grieg et Ibsen, où le conte, l’ironie et la fresque symphonique cohabitent sans hiérarchie stricte.
Cette œuvre s’inscrit également dans une tradition littéraire marquée par l’ampleur et le questionnement intérieur. Guerre et Paix de Tolstoï et L’Idiot de Dostoïevski nourrissent la dimension humaine, parfois naïve, parfois tragique, d’un récit où la grandeur du monde se heurte à l’innocence de celui qui le traverse. À contrepoint de cette gravité, des influences plus inattendues surgissent : des dessins animés de l’enfance tels que Crusader Rabbit ou Rocky and Bullwinkle, ainsi que la scène finale du Frankenstein de 1931, apportant une touche d’ironie, de décalage et de théâtre assumé.
Au centre de cette fresque se tient Petit Zguen, personnage récurrent de l’univers de l’œuvre. Espiègle, courageux, téméraire, il avance sans toujours mesurer l’ampleur de ce qui l’entoure. Il reste animé par une âme d’enfant, traversant des situations trop grandes pour lui avec sérieux, curiosité et une forme d’inconscience presque touchante. Il n’est ni un héros classique, ni une figure tragique : il est le point de vue.
La structure de l’œuvre suit un déroulement quasi narratif, en une succession de tableaux symphoniques :
une Ouverture qui pose le décor, Minuit et ses ombres, une Valse à quatre pattes et une Danse sur les mains où le mouvement devient jeu, avant une Conclusion provisoire et un Entre-morceau suspendu. Viennent ensuite L’Aventure, la Recherche du vaisseau spatial, l’irruption de Quelque chose de méchant, la Vision, puis la Transformation neuronale, point de bascule où l’enthousiasme se heurte à la gravité. Inspiration bien connue (Edouard Krieg) et Guerre et paix, ah ! annoncent la confrontation finale : La Bataille, avant la Fin, sans triomphe éclatant, mais avec le sentiment d’un parcours accompli.
Entièrement écrite pour orchestre symphonique complet, La mésaventure de « Petit Zguen » est une œuvre généreuse, parfois excessive, toujours sincère. Elle ne cherche ni la retenue absolue ni la modernité à tout prix, mais revendique une musique narrative, expressive et imaginaire, où le sérieux du grand orchestre côtoie l’ironie, la mémoire de l’enfance et le plaisir du conte orchestral.